Hanói (Prensa Latina) A chegada do Balé Nacional de Cuba (BNC) a um Vietnã em plena guerra, em dezembro de 1964, ganha notoriedade nesta época, prestes a comemorar o sexagésimo aniversário daquela visita histórica.
Por Moisés Pérez Mok
Correspondente-chefe no Vietnã
O evento é justamente considerado o primeiro e mais significativo marco nas relações culturais entre duas nações geograficamente muito distantes, mas estreitamente ligadas por laços especiais de solidariedade e fraternidade, apoiados pelos seus desejos de paz, soberania e independência.
A prestigiosa companhia cubana, dirigida por sua fundadora e primeira bailarina absoluta, Alicia Alonso, chegou a Hanói em 14 de dezembro de 1964 como parte de sua segunda viagem aos países socialistas da Europa e da Ásia para se tornar a primeira embaixada cultural estrangeira a visitar esta nação mergulhada num conflito armado crescente.
Basta lembrar que, embora a capital vietnamita já celebrasse a primeira década da sua libertação, no sul do país um contingente de 25 mil “conselheiros” americanos dirigia as tropas fantoches de Saigon, estimadas na época em cerca de meio milhão de pessoas. homens, para levar a cabo uma estratégia falhada de “guerra especial”.
Mas, perante a derrota iminente da “guerra especial”, apenas quatro meses antes da chegada dos bailarinos cubanos, os Estados Unidos deram o primeiro passo e iniciaram uma escalada do conflito bombardeando, em 5 de agosto de 1964, numerosas localidades. áreas costeiras do norte do Vietnã.
De facto, no memorável discurso proferido perante a Assembleia Geral das Nações Unidas em 11 de Dezembro do mesmo ano (três dias antes da chegada do BNC a Hanói), o Comandante Ernesto Che Guevara denunciou:
“A República Democrática do Vietname, que conhece todas estas histórias de agressão como poucas pessoas no mundo, viu mais uma vez as suas fronteiras serem violadas, viu aviões bombardeiros e combatentes inimigos dispararem contra as suas instalações; como os navios de guerra americanos, violando águas territoriais, atacaram os seus postos navais.”
E alertou mais tarde que, neste momento, a nação indochinesa “está sob a ameaça de que os belicistas norte-americanos estendam abertamente sobre o seu território e povo a guerra que, desde há vários anos, levam a cabo contra o povo da Vietnã do Sul.””.
LIBERDADE, PELA MÃO DO BNC
Aurora Bosch, uma das chamadas quatro joias do BNC e testemunha excepcional da primeira visita ao Vietname, lembra que em cada uma das suas apresentações “demos toda a nossa expressão, todo o nosso amor”, porque sabiam o significado de essas performances.
No dia 16 de dezembro realizou-se a primeira cerimónia, dedicada a funcionários do Governo e do Partido Comunista e com a presença do Primeiro-Ministro Phang Van Dong.
No dia seguinte, o segundo aconteceu em um teatro ao ar livre e foi marcado por um acontecimento completamente inusitado: foi transmitido para todo o país pela rádio.
No repertório escolhido para encantar o público vietnamita, lembrou Bosch, estava Despertar, peça de Enrique Martínez baseada no feito revolucionário cubano e estreada em 1960, na qual aparece o personagem da liberdade, “todo vestido de branco representando a paz”. e que Alicia Alonso encarnou.
Entretanto, segundo o historiador do BNC, Miguel Cabrera, a própria Alicia contou-lhe que também dançaram a sua versão coreográfica de “La fille mal gardée”, baseada no original de 1789, lançado nos primeiros tempos da Revolução Francesa, com enredo ilustrativo da mudança de época.
No final dos espetáculos, recordou Bosch, foi anunciada uma grande surpresa: o presidente Ho Chi Minh convidou-os para partilhar um pequeno-almoço no dia 19, durante o qual o herói da independência “se interessou por coisas muito humanas”.
Ele nos perguntou se estávamos nos sentindo bem; se fôssemos bem cuidados; se tivéssemos sentido o calor humano nas apresentações e perguntássemos quem era o dançarino mais jovem, disse ele. Ao saber que a mais nova era Mirta García, pediu-lhe que ficasse ao lado dele para tirar aquela famosa foto na escadaria do Palácio Presidencial, na qual Alicia Alonso também aparece ao seu lado.
Segundo testemunhos da época recolhidos na imprensa, na conversa com os bailarinos, o Presidente Ho Chi Minh assegurou que o povo vietnamita permitiria, num tempo não muito distante, que os artistas do Ballet Cubano atuassem não só no Vietname, no Norte, mas em todo o país, uma vez que a Pátria seria libertada em todos os seus confins.
Uma promessa, referindo-se à qual a própria Alicia (que recebeu a Ordem do Trabalho de Primeira Classe do Tio Ho) destacou que “ao falar dos nossos planos queremos dizer que os nossos olhos estão agora voltados para um objetivo: atuar numa “Saigão”. ” lançado”.
UMA GRANDE FESTA DE AMIZADE
Foram necessárias quase três décadas para que Alicia Alonso e sua companhia pudessem concretizar o propósito de dançar em uma Saigon definitivamente libertada em 1975.
Foi em 1978, ano em que o Balé Nacional de Cuba celebrou o trigésimo aniversário de sua fundação e o trigésimo quinto aniversário da estreia de Alicia no papel de Giselle, quando a companhia estrearia no dia 17 de fevereiro na metrópole do sul.
Antes, e como que para sublinhar o significado do acontecimento, fá-lo-iam numa data tão importante como 14 de Fevereiro, Dia do Amor e da Amizade, no Teatro Municipal de Hanói, em espetáculos que se repetiram – em todos os casos com sucesso e antes grande público – nos dias 15 e 16.
No dia 17 deslocaram-se para a já batizada cidade de Ho Chi Minh (antiga Saigon) para atuarem no Teatro Municipal, num evento que contou com a presença, entre outras personalidades, do Ministro da Cultura Nguyen Van Hieu, e do vice-presidente da Comitê Popular da cidade de Mai Chi To.
A companhia realizou outras duas galas no dia 18: uma no Teatro Municipal, que foi apreciada por artistas e estudantes de escolas de artes, e outra massiva, ao ar livre, no Clube dos Trabalhadores “Reunificação”, para mais de 17 mil espectadores.
A respeito dessas apresentações históricas, pelas quais o BNC recebeu a Medalha da Amizade, a revista Cuba en el Ballet reproduziu a avaliação então feita pela jovem crítica Svetlana Chaplina, soviética residente no Vietnã, que escreveu:
“Os vietnamitas são discretos ao expressar seus sentimentos. Mas desta vez irromperam aplausos. O palco estava coberto de cestos de flores e os espectadores não paravam de aplaudir. Os concertos do pequeno grupo do Balé Nacional de Cuba tornaram-se uma grande celebração da amizade cubano-vietnamita”.
O TRIBUTO DE VIENGSAY VALDES
Nada melhor para comemorar os 60 anos da histórica apresentação do Balé Nacional Cubano no Vietname do que a anunciada atuação do seu atual diretor e primeira bailarina, Viengsay Valdés, em Hanói, e na heroica cidade portuária de Hai Phong, no final deste ano. mês novembro.
Valdés já é bastante conhecida do público vietnamita, pois em agosto de 2016 se apresentou nesta capital e no sul da cidade de Ho Chi Minh, acompanhada pelo talentoso dançarino Patricio Revé.
Os artistas encantaram o público (que no caso de Hanói desafiou as fortes chuvas e o anúncio da chegada de um forte tufão) com fragmentos de obras clássicas do repertório internacional como o pas de deux de “Dom Quixote”, “O Morte do cisne” e “Las sylfides”, além de Dan-son, peça mais contemporânea do coreógrafo Gustavo Herrera.
Além disso, Valdés encontrou tempo para oferecer uma master class na Academia de Dança da capital a alunos e professores da instituição que apreciassem o talento e a elegância de alguém que é considerado hoje, com amplos argumentos, um dos principais expoentes da dança mundial.
